伊能静与庾澄庆：二十几年来爱恨交织的虐恋

NO3 家庭的作用或者家庭背景的作用

伊在这段感情中，严重被压抑。不是哈林不好，而是他的处事风格就是那样，她的爱甚至无法改变他，人格完善的他也无力去真正理解来自破碎家庭、自小一人讨生活、又极度敏感自尊的伊的感受需要，两个人不是不爱，只是人格迥异。他们那么努力地排除万难携手想告诉全世界的幸福，在生活的庸常面前，被轻易打败。其实，他们尽力了。

我了解的女作家中，很多都是伊这种人格，有着不寻常成长经历的女性特别容易成为写作者，她们的写作其实就是一种文字上的自我治疗，有的人终其一生都在书写着自己，书写的同时完成着自我，如著名女作家虹影。

对她们来说，人生中总有几个关键词是永远重复的主题，不安全感、遗弃感、与母亲、父亲间爱恨交织的情感等等，伊完全具备女性作家的这些特质，所以她的精神世界真的不是常人所能轻言判断。女性对同类有种敏感的嗅觉，所以虹影和伊能迅速成为好友，再比如台湾的名作家朱天文也是伊的朋友。

可惜她进的是娱乐圈，有太多的纷纷扰扰左右着她，影响着她的行为、心理。每个人成为现在的自己，回头探索一下来路，就可以发现命运的齿轮从出生起就环环相扣，所以伊说一切都是注定，我深以为然。

对她们这种人来说，自怜、自恋]自尊、自我永远都相依相伴，复杂纠结，真的不太适合婚姻。对，她这种人格最喜欢的是孤独，最怕的也是孤独。当年全世界不认可她，只有一个哈林坚守身旁，在他身上可以得到信任、如父如兄的爱、温情，这对一个十六岁的孩子来说，是多么弥足珍贵，她觉得安心。

而这种人格来到世上，就是要完成自我，当她长大，有了婚姻，有了世俗的幸福，却发现失去了自我，而哈林的情感世界太稳定，但这稳定还不足以带给对方安全感，他会害怕，会觉得奇，为什么伊会这样？也会因为彼此太熟悉而放弃探究这些，一旦放弃，伊便会觉得孤独如影随形。真正的那个自我又开始萌芽。

其实，伊也深刻感受到了自己的双重人格，所以她喜欢电影《薇罗尼卡的双重生活》，也写过类似的感受。得承认，她确实感受力相当棒，能直觉到很多有关女性主义的重要命题，这在女艺人里实属罕见。

他们的分开是注定的。

哈林找到家常的女子，肯定会更适合。

哈林心性单纯，感情上也纯净，但他是个大孝子，或者说，与母亲的生活对才是他几十年来稳定而丰满的精神世界的来源，一旦加入伊，平衡被打破，他选择了母亲，伊只能搬到工作室住，他没有找到折中的办法，也无意向伊妥协，此后二人渐行渐远。两个人其实都是个性强硬、有原则有立场的人。哈林的立场和原则让娱乐圈人心生敬畏，用在生活上可能不够妥帖吧，也可能单纯的他把一切想得太简单了。

牵手门后，拥有传统价值观的哈林没有选择挽回，而是主动放弃（伊在访谈中说自己当时没有选择权），当然，大部分的人认为背叛的人就应接受惩罚，但生活哪有那么绝对。爱不是无敌吗？他们还爱着对方啊。

哈林其实也是以世人的眼光看待自己的妻子，判断妻子的行为，道德此时占了上风，爱退居其次。

婚姻只是一种法律关系，是社会行为，人的心却常常不受控制。婚姻的结束可以挽回颜面，却并不意味着感情的结束。

分手后的哈林写下《无尽透明的思念》，伊能静写下《春暖花开》。道德感占上风的哈林此时在思念，伊能静却更积极乐观。两人的感情脉络真的很有意思。

两个人怎能不彼此依赖呢？他们曾共同走过贫穷的岁月，共同抵制外界的阻碍，共同拥有一个小王子。小王子的善良像父亲，对艺术的感受力和文字能力却像母亲，他们此生注定经以某种形式纠缠在一起，却绝不是婚姻。

牵手门表面是个背叛的故事，其实是个两人在感情世界上不平衡的故事，是个在爱情里较量的故事。哈林的好男人形象确实得益于《生死遗言》，伊在感情上的幼稚确实一直困扰着她，所以在哈林拒绝复合后，她才强迫自己开始放下，不再以哈林为中心确认自己的价值。后来的种种表现证明，在她心中，对哈林可能是有怨气的，认为是他彻底抛弃了她。

甚至我都以为，伊笔下那么深情的哈林，在她文学化的描写下，变成了他想像中的哈林，他的好被赋予了神圣化色彩，因为太缺乏爱，对方偶尔的温情表现都被她夸大，并乐在其中。这一点，哈林也不讳言，他觉得伊写的根本就不是自己。这也正好反证了，在他们十多年的恋爱中，哈林给她的爱远远不够。

伊在鲁豫有约中说，二十年里她把所有的讨好都给了爱情，注意，她用的是讨好这个字眼，多么卑微的姿态，多么辛酸的表达，所以我在前面说哈林从没有为她改变自己的生活，反而是她一味迁就，迁就到绝境，她的行为一如恋爱时一样激烈，但她忘记了自己是在婚姻这个世俗的枷锁中，所以牵手门一出，生死遗言里深情的述说立刻变成了讨伐她的罪证。

伊在爱情中的种种自残、流泪、叛逆、歇斯底里的表现，虽超出哈林的理解，却无法不感动，他本身是个温情的人，恐怕正是这感动支撑他们走过二十年。