恭贺詹妮弗·劳伦斯凭借《乌云背后的幸福线》奥斯卡封后！
《乌云背后的幸福线》：詹妮弗·劳伦斯（左）和布莱德利·库珀（右）主演，大卫·欧·拉塞尔导演。
大卫·欧·拉塞尔(David O. Russell)的新作《乌云背后的幸福线》(Silver Linings Playbook)是一部情感洋溢的影片，它几乎在所有方面都有上佳表现。
莱德利·库珀(Bradley Cooper)极为投入、极有说服力地扮演了一位精神病患者，名为帕特·索拉塔诺(Pat Solatano)，剧情沿着他那狂热、快乐、悲伤，好笑得几近荒谬的情绪起伏展开。
在精神病院治疗了8个月后，帕特回到了父母家里。之前他曾因为一起可怕的暴力犯罪事件被关押，但现在，帕特不仅甩掉了脂肪和脂肪带来的防御心理，还拥有了“乌云背后总有幸福线”的乐观精神，他觉得自己准备好了应付这个世界。但这个世界可能还没有准备好应付他。
在整部电影中，帕特的家人和朋友们化解玩笑，承认恐惧，紧紧拥抱几近陷入疯狂的他，至少从这些方面来看，这个世界是欢迎他，接纳他，爱他的。《乌云背后的幸福线》是一部彻头彻尾的喜剧，但是就像帕特一样，这部电影本身也患上了躁郁症，在激情昂扬的巅峰和特意制造的痛苦低谷之间摇来摆去。
当帕特的母亲多洛雷斯(Dolores)（杰基·韦弗[Jacki Weaver]饰演了一位极为可亲的母亲）带他回家时——其间还跟帕特古怪的朋友丹尼(Danny)（克里斯·塔克[Chris Tucker]饰演）有过短暂共处——她的丈夫老帕特(Pat Sr.)（罗伯特·德尼罗[Robert De Niro]饰演了一位令人感动的父亲）抱怨说，她没有告诉自己要帮儿子逃出医院。多洛雷斯那丘比娃娃(Kewpie Doll)一样的眼睛转动着，流露出小动物般的恐慌，她做出了任何一个充满爱心的母亲和妻子唯一能做的回应：“一切都在控制中。”
杰基·韦弗和罗伯特·德尼罗在《乌云背后的幸福线》中
劳伦斯和库珀
但情况并不在控制中，至少跟这些角色有关的事情不在控制之中，远远不在。另一方面，导演拉塞尔是紊乱方面的大师，非常善于掌控那种常常好似徘徊于歇斯底里边缘的电影，无论是角色的歇斯底里还是导演的歇斯底里。
但是，拉塞尔不只是设计和制造混乱，他也驯服混乱，担心如此大喊大叫可能会毁掉整部戏正是他的电影带来我们的乐趣之一，像名副其实的《与灾难调情》(Flirting With Disaster)就是如此。拉塞尔就像是一位用震颤声演唱的歌手，惊险地接近于走调的边缘，却从来不曾失去控制。观众看到他把事情从崩溃的边缘拉了回来，会是一种乐趣。
这部电影改编自马修·奎克(Matthew Quick)2008年的同名小说，拉塞尔按照自己的意图稍作改动。跟电影中那个轻松离开精神病院的帕特相比，原著中的主角住院多年，病情更为严重，心理健康状况也可能更加令人担忧。
库珀那好莱坞式笑容强迫性地绷紧，举止说话看似可以应付正常人际交往。回家之后，帕特马上采用了他在医院里发明的生理和心理疗法，坚信自己能赢回已分居的妻子尼基（布雷亚·毕[Brea Bee]饰演）的心。问题是尼基已经申请到了限制令，禁止帕特接近自己。
追回尼基是一个象征性的目标，为此帕特离开房间，套着一个宽大的塑料垃圾袋在居民区附近跑步。他穿这个袋子是为了出汗，消耗掉更多的热量，但这也是一个明显的比喻，表明帕特的生活已经在表面上被捣毁了。
作为一部大卫·欧·拉塞尔的电影，搞笑的肢体表演也在持续发生，无论它是否引起了老帕特的惊讶表情，也无论帕特是否跟邻居蒂芙尼(Tiffany)（詹妮弗·劳伦斯[Jennifer Lawrence]饰演，让人心疼、温柔、可爱）并肩跑步——有时则是蒂芙尼在追赶他。之前，帕特去朋友罗尼(Ronnie)（约翰·奥尔蒂斯[John Ortiz]饰演，亲切、有感染力）和他霸道的妻子维罗尼卡(Veronica)（朱丽娅·斯蒂尔斯[Julia Stiles]饰演，有些酷）家里吃晚餐时遇到了蒂芙尼，那次相遇尴尬而有趣，深深震动了帕特的内心。
蒂芙尼是一位有过伤心往事的美女，她很快找到帕特，给他指出一个新的目标。出于自己的目的，蒂芙尼让帕特相信，她可以避开限制令，把他的信带给尼基。作为回报，蒂芙尼希望帕特成为她的舞伴，跟她一起参加舞蹈比赛，这个转折暗示着剧情很快会有神展开，但是它却很好地深入发展下去，然后再扩展开来。
蒂芙尼开始在父母家的车库和帕特排练舞蹈，试探性的移动，后退，前进，后退，她领舞，他跟从，靠近，分开，在笨拙又尴尬的旋转中，他们倒在对方怀里，也倒在了周围人们更大的、有些惶恐的拥抱之中。
罗伯特·弗罗斯特(Robert Frost)曾写道：“家庭是这样一个地方：当你必须去那里时，他们必须接纳你。”拉塞尔肯定赞同这个说法，因为他总是针对家庭的这个定义，用乱伦、吸毒成瘾和精神错乱的故事以及幽默诙谐，来推动家庭规范的边界。
跟拉塞尔的几乎其他所有剧情片一样，《乌云背后的幸福线》里的角色也很多，似乎每个场景都有新的角色出现。在电影开始时，帕特单独呆在一个房间里，但在美好无比的结局即将到来时，他是在人满为患的父母家里，被家人和朋友们推来搡去，希望获得一些空间。在这里，在曲折的情节和动人心弦的细节之间（父亲担心地抚弄着吉祥符，母亲则在焦虑地做饭），帕特找到了自己的位置，而拉塞尔的世界观也令人眼前一亮。
正如片名所宣示的，《乌云背后的幸福线》是对幸福的呼唤、追寻和辩护。故事开始不久，帕特生气地扔掉一本《永别了，武器》(A Farewell to Arms)，咒骂海明威(Hemingway)写的结局出人意料。帕特冲他的父母、邻居以及我们大喊大叫，说世事已经足够艰难。
这既滑稽又有些凄楚，但同时，它也像是一份“作者声明”，因为它跟拉塞尔对快乐的、令人激动的电影抱有的信念相吻合。难怪蒂芙尼会让帕特看《雨中曲》(Singin’ in the Rain)中一个充满全然喜悦的片段。
幸福的结局曾经是美国电影中的惯例，虽然到现在也仍然常常是，但与之伴随的感情却虚假得好像是凯瑟琳·海格尔(Katherine Heigl)灌制的笑声，这可能是因为电影制作者们不再相信它了，或者以为我们不再相信它了。
不要误会我的意思，我也喜欢黑暗中凄凉绝望的哭泣，程度跟那些从存在主义来说感到痛苦，会去购买电影衍生品的消费者不相上下，但是对于在电影中用失态来表现坏消息，可以说的东西非常之多。
拉塞尔对肢体喜剧和欢喜冤家打情骂俏的喜好，来源于他对神经喜剧的喜好。神经喜剧是出现在20世纪30年代的一个流派，拉塞尔借用这种流派来达成自己不同寻常的目的。
跟神经喜剧作品相比，他的电影描述了不同的问题和人物类型——对药物上瘾的人，而不是酗酒的风头人物——但就像这个流派的经典作品一样，这些人物也非常活跃，有时候节奏高得惊人，他们以非常快的速度讲出巧言妙语，做出滑稽的肢体动作，这些元素结合在一起，体现了广阔世界中强烈的不可预测性。
《乌云背后的幸福线》中的世界，看上去跟老式神经喜剧不同，但它也同样遭受痛苦和焦虑的折磨，在忍俊不禁的笑声中，也有失业和失去退休金这样的事发生。尽管展示了漫无边际的疯狂，这部电影也描述了生活中痛苦的一面，它的幽默诙谐，似乎来自于塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett) 提取笑料的同一片黑暗沼泽。
《乌云背后的幸福线》中挤满了说着、喊叫着、哭泣着的人们，困扰他们的东西有时也被称作“边界问题”，但在本片中，它其实是人们了解彼此，拯救彼此的行动，狂热而充满爱心。这些人令彼此感到不爽，偶尔还会出手教训所爱的人。他们一定要继续这样做，分开时他们无法办到，但在一起时他们就会继续。
《乌云背后的幸福线》因为成人言语，处方药，体制化，暴力血腥打斗，被列为R级（17岁以下需要家长或成年监护人陪伴）。（来源）