因《少年派的奇幻漂流》，李安再次获得了奥斯卡最佳导演奖。他上次得这个奖项是在06年，因为执导了《断背山》。另外，他拍的《卧虎藏龙》还曾获得过奥斯卡最佳外语片。这样的成绩在奥斯卡历史上并不多见，足以比肩斯皮尔伯格，卡梅隆都不见得有他好，更甩昆汀·塔伦蒂诺好几条街。
我总以为，对李安此次获奖国内的舆论可能又会出现激烈的纷争，一部分人在大赞李安的同时，情不自禁地再次提升一下自己的民族自豪感，而另一部分人则很不以为然，他们总是那样的冷静、独特。
但这一现象并没有发生。是中国社会成熟了吗？还是因为莫言，搞得大家对得奖之类已经没了兴奋点？
都不是。中国社会的怪异，如果通过正常的逻辑就能分析，那就不是中国了。
在李安得奖的几个小时后，我在网络上看到了中国人的兴奋，和对任何新闻事件必须说上几句的强烈责任感。无数人在一批先知们——他们有的自称是著名评论家，有的自称是著名编剧，有的自称是著名经济学家的带领下，以“捧李”的名义，对张艺谋展开了新一轮的嘲笑和批评。
但调调和内容大多还是老的：或说张艺谋不会讲故事，或说张艺谋只是匠人，或说张艺谋只知道攒钱，或说张艺谋已经不是从前的张艺谋了，等等。
还有借着批评作批评的说，你觉得张艺谋能和李安相提并论吗？他们压根就不是一个等级的！
假公知们则一如既往地发表着他们的体制论，嘲笑张艺谋是政府的国师。
莫言得诺贝尔，有人想起张艺谋。说张艺谋啊，你什么时候也得个奥斯卡啊？现在李安得奖，又有人想起张艺谋。说张艺谋啊，你这辈子就甭想得什么奥斯卡了。
为什么大家总是想起张艺谋呢？张艺谋就真的那么重要？
没错。张艺谋确实很重要。回顾张艺谋过往的电影生涯，他做了二件让无数国人受益的事：一是作为第五代导演的领军人物，让中国电影走向了国际。二是开创了中国商业电影的新纪元，让大量关了门的影院又重新开张了起来，让中国电影免遭好莱坞的清洗，让无数中国电影人开始有饭吃，其中不但包括导演、编剧等，还包括那些其实不怎么懂得电影的影评家。宁浩说，作为一名导演，一辈子能在一个领域作出非凡成就就已经很不错了，但张艺谋做了二件。
1988年，电影《红高粱》获得中国首个国际电影节大奖。在领奖的时候，从未出过国门的张艺谋说了一句，这个奖意味着中国电影人今后有机会拍更多的电影了。
不可否认，李安确实是一名了不起的导演，我很喜欢他的《色戒》，07年这部电影曾获得威尼斯电影节的金狮奖。而那年威尼斯电影节的评委会主席就是张艺谋。
有人说《少年派》不是张艺谋能拍出来的，没错，张艺谋确实拍不错，但李安能拍出《活着》吗？张艺谋或许也拍不出像《断背山》那样重口味的电影，但李安不是也没拍出过像《我的父亲母亲》那样小清新的电影吗？
张艺谋可能一辈子都得不了奥斯卡，但中国电影史上一定会有他最厚重的一章。
比较李安和张艺谋，有点像比较林语堂和钱钟书。我说的是有点像。（来源）
我说的是有点像，哈哈哈