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龙门镖局:不如意处我理解,但我还是想说“但是”

老几版经典情景剧像温暖适口、熬成乳白浓味的面汤,《龙门镖局》像碗毛血旺,鲜辣刺激,但是快,密,急,于是会呛到人。

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《龙门镖局》:不如意处我理解,但我还是想说“但是”

文/张佳玮

当初《武林外传》电视剧拍完后而电影版没出来前,宁财神在上海搞过几个剧,《武林外传》话剧版和《鹿鼎记》话剧版。我看了许多场,感受如下:

A 郭京飞和钱芳,太完美的舞台情侣。

B 《武林外传》那种情景剧的表达,没法满足宁财神了。他想要更多样的表述语言。

所以,看见《龙门镖局》第一集里面,星矢挨黄金圣斗士揍似的横飞而出的砸墙人影,一尊“人间大炮”,人物头顶亮起《模拟人生》式的血槽,就大概明白了:宁财神找着他的表达效果了。

我大概可以理解这种玩法。中国情景剧,剧本之巅峰,是《我爱我家》和《编辑部的故事》,纯语言艺术,至矣尽矣,蔑以加矣,但那属于“现实主义”。《武林外传》,好在以现代思维办江湖事,第11集同福客栈诸位评价扈十娘演技时也说了,“间离效果”。《武林外传》也有各种忽然插入的情境变幻,比如忽然插个歌舞、来个格斗游戏对打、DV追拍一类,但那是点缀,主体还是对白和肢体。《龙门镖局》,使用的表达方式更华丽多样。看得惯的会觉得热闹好看五彩缤纷,看不惯的,就觉得乱。

我也可以理解,这剧为什么把白敬祺和盛秋月给折腾成这样。这里扯段闲篇:

情景剧,每集都得有个由来,得有事,矛盾起了,然后收。矛盾要么打外面来,要么打内里来。

比如《我爱我家》,外来的事件偶有,内部事件经常是爷爷、志新与和平三个人起,因为这三个人戏剧性太强,容易挑事,志国就相形少一些。

比如《武林外传》,其实照的是六人行的人物对偶结构。郭芙蓉和Rachel都是富家千金逃家学自立,吕轻侯和Ross都是呆书生,围绕这一对先折腾段儿;然后就是白展堂和Chandler这俩有时没皮没脸,但不太敢承诺的男人VS佟湘玉和Monica这俩比较缺爱的女主人;和Joey一样走贪吃梗和不读书梗的李大嘴,外加和Phoebe一样完全不可预测的莫小贝是边上的装饰,而且莫小贝和Phoebe一样,没事时可以用来挑事,有事时可以用来平事,等等。

《龙门镖局》也需要矛盾。开头有青花会,之后有督公,但内部总得有人挑事吧,那就围绕白敬祺和盛秋月。没法子,因为吕青橙、恭叔、邱缨络和蔡八斗定位死了,不是容易挑事的脾气,所以经常白敬祺和盛秋月俩火药桶,得包揽所有的冲动。从剧本上,把他俩性格可爱度毁很多,但那是为了整个戏,没法子。

我也可以理解,这个戏显然不只是想拍一情景剧。各类植入广告,无限微博交流,弹幕、暗示,这种交互性和开放性,为《武林外传》所无。所以这剧如果成功,就是一个新的电视剧营销 打造模式起来。

但是,允许我引用钱老板的“但是我还是想说但是”:

我对张瑞涵、郭京飞和钱芳的演技有百分百的信心——我看过他们无数场话剧,知道他们的演技和魅力——但他们这三个角色本身设定,都不太好。张瑞涵的白敬祺如前所述,是角色被牺牲掉了;钱芳的邱缨络局限性其实挺强,第十八集对黄晓明那段戏,既悲又喜,亦庄亦谐,发起萌来让人想揍,深情起来让人想哭,是钱芳最擅长的,但这样的戏太少。大多数时候,钱芳是可着劲去贴这个角色。

最可惜的是郭京飞。

郭京飞是个非常活泛、多元、演技华丽的演员,剧里面他有许多炫技式的玩法,显见他更适合飞扬跳脱的角色。可惜他是当家,每场都要像《南方公园》结尾Stan一样,说点“我今天明白了一个道理”之类的话。加上剧本身排得太密,这种设定,让他的华丽多变显得有点抽。

与此类似,蔡八斗脸谱化得太刻意,青橙和恭叔的角色要好些,但他俩不担负主要的挑事和大起大落工作。

再然后,是这剧密集 快速导致的节奏乱。比如第十八集黄晓明那段戏,说实在的,过了,眼睁睁就是“奔着让你哭才排这戏的”,当时效果好,一头想觉得情节破绽特别多,类似的情况颇多:就是看着似乎很合理,仔细一想不对。盛秋月去广东那出,戏本身不坏,但前后情节牵连,不太着调。《武林外传》是四十集往后有点散,《龙门镖局》是十八集往后气就有点乱。

再最后,就是这戏的整体效果了。

郭师傅德纲说过,说好相声的人不急,慢悠悠来,像跟你唠家常。马大师三立,一个相声可能总共就一个包袱,但他慢慢的说,不急。

《我爱我家》语言包袱密集,但不急,不咯吱人。《编辑部故事》葛优和戈铃大多数都是冷幽默梗。《武林外传》有折腾的,但大多数经典台词不是靠猛然突击你,而是慢慢酝酿的,比如经典的“我上面有人”,单听不好笑,随那剧情反复多次,最后被老邢一抖包袱。

很慢,但是温。

以前写过,《武林外传》能让人粘在沙发上,是凭什么?电视剧版场景很简陋,店堂、后院、客房、掌柜的卧室、门前,偶尔加个衙门牢房,没了,但是敞亮、干净、透人情味;衣服,小郭紫的绿的偶尔穿插黄的,老白黑白或灰跑堂,吕大侠偶尔换身袍子,掌柜的衣服也不出那几身,但都干净明快;打架基本就是排、点,最有技术含量的大概是小六保护好我七舅姥爷的舞刀……

但是,电视剧版的妙处,就像每集幕间迷你剧完了之后淡墨山水的“武林外传”四字,是干净明亮的淡墨山水。情节天马行空,讲究个点到为止,时不时还主动提间离效果,提醒大家这玩意是情景剧。你看着小贝去西凉河闹事追打邱小冬、掌柜抠门不发月钱、老白犯贫、吕大侠被郭侠女打、大嘴又贪小便宜交织起来的“生活化”感觉,有种“客栈就是咱的家”的恬淡感。

《六人行》亦然。《我爱我家》亦然。靠梗招人笑来看,靠温情、节奏和演员间“来电”的化学反应,勾住人不放。

《龙门镖局》差的就在这里:彼此之间细密周至的人情味,或者说,“家庭感”,少了。它很像《武林外传》的电影版,太快了,太密了,太繁复了,太华丽了,太急着“看这段笑料多机智”,太多这波高潮完了凑着赶下一波了。

老几版经典情景剧像温暖适口、熬成乳白浓味的面汤,《龙门镖局》像碗毛血旺,鲜辣刺激,但是快,密,急,于是会呛到人。

10分里,我愿意打7分。因为里面至少有许多很聪明的小对白(主要集中在吕青橙和白敬祺),不动声色的描绘了郭芙蓉吕轻侯白展堂佟湘玉过去二十年的情景。这部分台词非常用心,像给背景打底的壁画,是本片最安静祥和不折腾的部分。(来源



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2 个评论 火速盖楼»

  1. 替我问候你主治大夫
    当我重新看过《武林外传》,再一次审视《龙门客栈》的时候,让我感觉到如本文所述那样,节奏太快了,不生活化;里面有财神需要的元素,满足他一人至欲望,却让我感觉到,失去了生活,节奏太快了。
    不过也许就像为什么要重拍《西游记》《水浒传》等经典,只是为了让新一代社会主流(如00后),重塑这一波心中的经典影片,去消费这一波社会主流电视观众的眼球,当这一波主流被替代时,也会有这样的评述吧?
    当我重新看过《龙门客栈》,再一次审视《XXXX》的时候……
    时代需要更替,经典需要符合时代潮流的延续。这就是时代的烙印。

    (2) (0)

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