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日本AV文化:清纯比淫荡更色情

清纯比淫荡更色情

文/七颗栗子

日本色情的特点在于它首先不是表现女人的“淫荡”,而是表现女人的“清纯”。大多数AV女优都在外表上不近风尘,并在床上演绎想象中的“处女”:含蓄、羞涩、略带痛楚,全身上下未经世事,被动接受男人的开发。

据说这种风气是从1984年宇宙企划推出田所裕美子开始的,那女优看上去就是一个普通的邻家少女,一扫之前AV艳星那种张扬的淫气。她的录像带疯狂大卖,一夜之间,AV业界恍然大悟,纷纷推出这样的“清纯美少女”。

“清纯”背后隐藏的含义是:女人对性事不熟悉,因为她不该随意跟没有爱与承诺的男人上床。这是男人苦心维护的贞洁世界。而那些致力于“淫荡”的作品是在表现男人需要的另一个色情世界:女人们香艳妖娆,如狼似虎,和贞洁世界的“良家妇女”截然不同。这种对女人简单粗暴的划分可以让男人安心,因为这是两个世界,红灯区的艳火烧不到家里——就让拉斯维加斯的故事留在拉斯维加斯吧。

日本色情也在这个二元世界观内,但它走出了另一条路,那就是,极力要把男人的贞洁世界“玷污”给男人看。就像援助交际一样,让男人深感痛心,同时又远比红灯区更让他们兴奋。试想一个男人在常去的无上装酒吧里看着一大堆乳房,或是偷瞧着少女被雨水打湿的水手服下若隐若现的胸罩蕾丝,哪一个更色情呢?显然,重点不在于暴露程度。因为色情不是性,色情是被遮蔽的性,越是贞洁遮蔽的地方,越是色情萌发的土壤。

美国色情里的女优看上去都像一种角色:即色情工作者本身。日本却给AV女优赋予各种身份,如学生、护士、姐妹 、人妻,越是带有纯洁属性或伦理禁忌的角色越受欢迎。为了营造真实感,有时还会打上“现役”、“素人”的旗号。拍摄手法也相当“纪实”,内容包括导演(有时身兼摄影师和男优)对女优的面谈,甚至从街头物色开始拍起。

1989年,近松元导演的AV实现了一大创举,即越过经纪公司和专业“星探”,导演本人带摄影师直接到街头搭讪漂亮女性,引诱其拍摄AV。他的套路是:先上去打招呼,问对方是否愿意做泳装模特;有人答应后便带去室内,商谈报酬,并劝说对方露出内裤或乳房;一旦有人接受这一步,气氛就变得相当猥亵,导演报出N倍于之前的价码要求拍摄床戏;许多女人在此过程中逃之夭夭,而最终答应的女人被带到情人旅馆——不论是生涩、担忧、半推半就,一切都被镜头记录下来。当时这种手法带给男人强烈的震撼:普通女人居然会干这种事!道德沦丧!人心不古!……一边这样想着,一边就打起了飞机’_>`。近松元的创举催生出“素人片”这一大门类,不过后来有许多专业女优假扮素人,真真假假,说不清了。

90年代初的饭岛爱之所以成为AV女王,是因为她在电视上频频露脸。除了深夜档,还有不少老少皆宜的节目。电视上的知名度反过来大大刺激了其AV的销量。但这恐怕不仅是提高知名度的关系,还有一个心理是:咦,这样的电视女艺人也有拍AV?一定得找来看看!要知道,日本演艺界的女明星是多么不容侵犯又让人意淫的一个存在,所以AV里也有大量此类题材,比如激似XX艺人、XX艺人“下海”,还有许多模拟的情景剧,内容通常是美少女偶像被一群宅男粉丝推倒。同理,少年动漫的女主角在同人漫画里被各种羞辱,也是基于这种越得不到越想侵犯的欲望。

又为什么日本色情里的男人尽是“痴汉”呢?那是为了侵犯贞洁时,显得更有力道。女人越清纯越好,男人越猥琐越佳,如此倾向在国民级H动画《臭作》里可见一斑。“侵犯”之后,当然少不了“征服”,日本色情夸张地表现女人的羞耻和兴奋,就是为了给男人带来从侵犯(让女人羞耻)到征服(让女人兴奋)的一条龙双重快感。这些东西用几个漫画元素可以生动说明:脸红、眼泪、流口水。

日本色情里还有许多形形色色的恋物癖,这也是贞洁与色情结合的副产品。一方面是宅男们青春期的性压抑,另一方面是各种突出的女性特征、身体局部和女性相关物的诱惑,比如少年漫画里不准性交,却有大量迂回接近的擦边球。少年们将青春期的性欲倾泄在了各种“性周边”之上,如水手服、丝袜、格斗游戏的乳摇、明日香的紧身衣、女同学不经意露出的腋窝(真的,我几次看到以腋窝为主题的AV了)……等等。而青春期对一个男人性癖的塑造力量是巨大的,在性欲形成的时期,你的欲望出口是什么,它很可能成为伴随你一生的癖好。然后这些癖好反映在成人作品里,无怪乎再奇葩的题材也有人做。

日本是一个神奇的国家,色情业极度发达,但整个行业一直处于法律的灰色地带。比如官方规定风俗店不准“卖春”,出版物不准“淫秽”,尽管其尺度限制在市场冲击下变得越来越宽松,但至今没有解禁。今天日本所有的合法图像上,依然不能露出“第三点”,可见有多么纠结。色情市场发展之猛,贞洁文化保守之深,这其中的纠结让色情变得更加色情。

就像最悲剧的悲剧是把美呈现到极致后再打碎给你看,对男人而言,最色情的色情也一定是把贞洁呈现到极致后再玷污给你看。了解了这一点,再来看日本文化,便能明白如今的“清纯”是为何物。

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