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韩寒:世界就是这样,好马配好鞍,万物都会自然归位

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韩寒:世界就是这样,好马配好鞍,万物都会自然归位

就是潇洒,没有办法

我在赛车之前,遇到的是不理解和嘲笑,现在我是七届总冠军。但我在游泳之前,我遇到的是支持和吹捧,但我依然游不好。别人的眼光不重要,你把事情做成什么样子才重要。

就像我比赛,老是不试车,比赛前不好好休息,丢三落四,但成绩很好。人们就说,这种性格看似丢三落四,看似什么什么,其实是他成功的要诀,说明什么什么。所以,作品好,这些都是特点;作品不好,这些都是缺点。反正就是这么现实。

我最怕酸,常说忧伤,又酸又烦,没有必要。不会有人喜欢倾听你的痛苦,说给朋友,朋友不好受;说给敌人,敌人更开心。我其实写过不少文字,表达我做这件事情那件事情的努力和不易,但似乎人们会忽略这些文字,觉得我的成功都很轻松。可能我外观属于洒脱系。那这样也挺好,虽然这会招来不少妒忌和仇恨。那就当我很轻松吧。就是潇洒,没有办法。

曾经很多人说我是一个大的神秘团队流水线包装的产物。因为我平时一个人单打独斗惯了,觉得冤枉,就说,我连个经纪人都没有,平时再拿多少冠军或者书卖得多好,从来没给媒体发过一个通稿,有团队的人不这样。后来明白,这世界上,看客们谁关心你的清白和委屈啊。

后来有人问我同样的问题,我说,是啊,我出版,有那么好的发行公司;我赛车,有那么好的车队为我保障;我拍电影,有那么多优秀的人才和我一起工作,还有我的那么多独立而优秀的读者,我在乎的人们,我素不相识的朋友,他们都是我的团队。这个世界就是这样,好马配好鞍,好船配好帆,王八对绿豆,傻逼配脑瘫,没有太大意外的情况下,万物都会自然归位,感谢我的伯乐和船员们。

能吸引、打动我的电影,就是好电影

少年的时候,家里买了录像机,爸爸就租了四盘录像带给我看,《生死时速》《真实的谎言》《侏罗纪公园》《终结者2》。我是在一晚上看完这四部电影的,完全把我震惊到了。我觉得这四部电影节奏把控得都非常好,而且带有一些人文气息,蛮有情怀。实际上,这四部电影甚至对我的写作风格也产生了一定的影响,我忍受不了两三页纸里面没有出现亮点、对话中没有高潮。当然,前提是尽量不要影响叙事。

我也喜欢很多台湾电影,只是睡前看着火车开动了,睡醒了还在开;舒淇念信,睡醒了还没念完,当然听舒淇念信也是一件感觉很美好的事情。虽然这些台湾电影会让你想起童年忧伤、故乡情怀,但对我影响最大的还是美国电影和香港电影。

很多人不屑于提及一些热门电影,比如《无间道》《大话西游》之类,我就觉得很好看。我也喜欢《告白》《他人的生活》,这些都算相对通俗的电影,我不会为了让大家觉得我很高雅高深,而给大家说一堆很生僻的欧洲文艺片。我完全不怕别人说我俗。能吸引、打动我的电影,就是好电影。

有些电影有时候会让观众产生一种自虐心理,比如看一个女人叠三分钟床单,一百个观众会有八十个看不下去,坚持看完的二十个观众中,某几个就会说一些让你想起了生活中的某些小片段感慨万千之类的话。其实你已经无聊了三个小时,你肯定要为你浪费的这三个小时找理由嘛。但我就不是特别喜欢这种电影,情绪推动铺垫很慢,说一些装逼的话:往年这里有十二棵樱树,今年只有十一棵,我不知道那棵去了哪儿,就像我不知道这十一棵未来也会去哪儿。

没有百分百的完美,但必须达成平衡

电影和民主一样,看似是自由的表现,其实是妥协的过程。没有百分之一百的完美,但必须要在进度、质量中达成一个平衡。比如有一场戏,镜头量不小,本来是在一个凌晨,天色微亮,如果是小说,只要前面加几个字,观众就自动脑补了当时的气氛,但电影如果真要追求凌晨天光密度,那这场五分钟的戏甚至要拍两个多月。于是我不得不调整为“上午”,最终还是拍了五天,这就是妥协,但这是必要的。

拍摄场景遇到各种问题,但还好我们有很好的制片组,可以解决。拍片就是这样,哪怕在垃圾堆前拍摄,也会有人过来,说,这垃圾堆是我的,给钱吧。我们电影大量的外景,必须先协调好。

我们在一片空无人烟的沙漠里拍摄,给一个村交了钱,但另外一个村认为这是他们的地界,妨碍到他们办事了,也来要钱。我说这平时一个人都没有,不会妨碍,他们说不,他们今天要种树。我说太好了,我画面里正缺树,要不你们赶紧种,我过几天拍,他们说不,他们不种树了。

总之就是在你想不到的地方都会有人出来问你要钱。但他们基本上都挺好说话,生活也不容易,事先沟通好,事后安抚好,就可以了。我们也绝对不会破坏任何环境,现场不允许留一个烟头。总之,互相理解吧。

拍电影反而会对写小说产生另外的一种渴望,因为你在拍的时候发现,太他妈受天气啊各方面的限制,小说更没有限制。所以我觉得我的下一部小说应该会比以前的质量有所提升,因为我更懂得了自由的可贵。

来源:韩寒 《告白与告别》



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